Эпизод 60
- Сезон: 1/2023
- Длительность: 33:30
- Выпусков: 109
- Дата выхода: 17 февраля 2025
Открывает нашу «Школу» рассказ о Леониде Ефимовиче Хейфеце (1934-2022). История театра сохранила память о его режиссёрских работах, однако и в педагогике он был настоящей легендой. Достаточно сказать, что свой педагогический подход он унаследовал от Алексея Попова и Марии Кнебель – и с 1970-х передавал его многим поколениям учеников.
В дебютном выпуске «Школы ГИТИСа» слово берёт один из последних учеников Мастера – режиссёр, актриса и театральный педагог Катерина Пилат. Свой подкаст о Л. Е. Хейфеце она назвала «Прогулкой по школе». Вот какое напутствие она приготовила нашим слушателям:
«Сейчас я надену туфли и мы пойдем гулять…
Мой новый подкаст «Прогулка по школе» посвящён моему Мастеру - Леониду Ефимовичу Хейфецу. Я проведу вас по нашей мастерской и расскажу о самом важном – об основных принципах нашей школы. В ходе моего долгого и счастливого процесса работы над подкастом, их получилось 7 (как нот в музыке). Так и оставила».
«7 нот мастерской Хейфеца» ( из них тоже складывается музыка и можно играть…)
А вообще, это конечно все о Любви и о благодарности…
Идем гулять! P.S.: Возьмите с собой удобную обувь и попить…»
Выпуск создан в коллаборации с проектом Катерины Пилат «Завтрак у воды».
В новом – пожалуй, самом весёлом подкасте за всю историю «Упражнений в прекрасном» – обсуждаем с режиссёром Алексеем Золотовицким его недавнюю премьеру – спектакль «Пустые поезда» в РАМТе. Вы узнаете, как поставить спектакль по нарочито бессюжетному тексту, почему Дэвид Линч – Станиславский сегодня, какими качествами должен обладать идеальный буфет и какого известного театрального режиссёра Золотовицкий однажды чуть не задушил одеялом.
слушайте также
Мы пришли к Дмитрию Трубочкину – профессору, доктору искусствоведения, заведующему кафедрой истории зарубежного театра ГИТИСа и, что особенно важно, знатоку античной культуры – с вопросами о недавней экранизации Гомера. В ответ получили целую лекцию о богах и героях, красавицах и чудовищах, состязаниях рапсодов и хозяйстве Итаки – и о том, как всё это интерпретировал Кристофер Нолан. В общем, доставайте двойные листочки.
Во второй части подкаста, посвящённого мастерской Натальи и Геннадия Назаровых, выпускники делятся личными воспоминаниями о наставниках. Они учили студентов различать все оттенки цвета осенней лужи, но не спешили раскрыть им технику плача на сцене. Они могли одной ремаркой превратить этюд в прочувствованную сцену, а порой казалось важным отвести целые сутки на заведомо ошибочный ход. А главное — они тонко чувствовали всё, что происходило в душах учеников, и умели в самый подходящий момент сказать им самые нужные слова. Такая картина складывается из рассказов назаровцев — ныне создавших собственный театр в Москве.
Предлагаем вашему вниманию разговор с воспитанниками первой и, увы, последней мастерской Натальи и Геннадия Назаровых. История этого курса омрачена страшной трагедией — оба мастера ушли из жизни на последнем году обучения ребят, — но беда лишь сплотила молодых актёров. Они основали независимое объединение, в рамках которого стараются развивать метод своих учителей. В чём он заключается и как строилось обучение, назаровцы рассказали в первой части нашего подкаста.
В гостях у подкаста «Упражнения в прекрасном» — «Дурацкий театр». Такое название придумали своему тандему режиссёр Екатерина Половцева и актёр Владимир Зомерфельд. Самая недавняя их работа — спектакль «Горло бредит бритвою» по стихам, прозе и дневникам Даниила Хармса. На наш взгляд, это редкий случай осмысленной, небанальной, даже трогательной интерпретации наследия ОБЭРИУ. Мы решили расспросить Екатерину и Владимира об их погружении в поэтику Хармса и — шире — в психологию художника.
Второй роман Михаила Булгакова, как известно, имеет два заглавия: «Записки покойника» и «Театральный роман». Чего в этой книге больше – любви к театру или ненависти к нему, восторга или желчи? В двух московских театрах, судя по названия спектаклей, выбор давно сделан: в «Мастерской Петра Фоменко» вот уже 15 лет дают «Театральный роман», в «Студии театрального искусства» – 12 лет играют «Записки покойника». За наш круглый стол мы пригласили актёров, занятых в этих спектаклях-долгожителях: Галину Тюнину, Сергея Качанова и Кирилла Пирогова (последний – ещё и соавтор постановки). От стана литературоведов выступает писатель и ректор Литературного института им. А.М. Горького Алексей Варламов.
Юрий Соломин сравнивал Малый театр с большим кораблём, который уверенно идёт своим ходом в любую погоду. Вот уже два года на капитанском мостике новый человек – Алексей Дубровский. С одной стороны, он абсолютной свой человек, с другой – он прошёл вполне самостоятельный путь в искусстве, на первый взгляд, довольно далёкий от традиций Малого театра. Так видится со стороны. А что думает об этом сам Алексей Дубровский? Как справляется с невероятным объёмом ответственности? Наконец главное – куда он ведёт корабль? Каким должен быть Малый театр в XXI веке?