Вишнёвое варенье, пылесос и «Капитал»
Рецензия на спектакль Александра Борока «Собачка Соня» в Челябинском театре кукол им. Валерия Вольховского
Серия рассказов Андрея Усачёва — это скетчи о том, как собачка Соня изучает окружающий её мир, как непосредственно смотрит на вещи. Соня любит вишнёвое варенье, знает, что вкусное обычно едят понемногу — правда, не понимает, почему; пытается познакомиться с электрическим током и научиться читать. Она живёт с хозяином Иваном Ивановичем, встречает других людей — соседку Пчёлкину, Маргариту Сергеевну (подругу хозяина), Милиционера. Создатели спектакля в Челябинском театре кукол играют с текстом Усачёва, создают условный, но вполне читаемый мир, в котором живёт героиня.
Соня появляется будто из безвоздушного пространства. Пустая чёрная сцена, на ней двигаются мимы — каждый в характерной пластике. Они выкатывают чёрный стол и широким, подчёркнуто театральным движением ставят на него маленькую куклу собаки, управляемую парой тростей. Бело-коричневая, с большими смешными ушами и красным носом, Соня (ещё не Соня, конечно, имя ей дадут позже) присматривается к возможным хозяевам. Оглядев каждого мима, а на ком-то даже оставив лужицу — мы видим, как отряхивается один из них, — она выбирает Ивана Ивановича Королёва (Николай Архипов). Сначала Иван Иванович — просто один из мимов, но вот он обретает имя и характер, продолжая при этом существовать в пантомимической пластике, добавляет своему герою особенные черты. Тогда мир сцены начинает оживать, наполняться: появляются три домика, снаружи чёрно-белые, изнутри — цветные. На стенах комнаты Ивана Ивановича нарисованы цветы, видна шаловливая надпись «Миру — мур» (художник — Елена Хохлович).
В спектакле два способа актёрского существования. Каждый из артистов — и мим, и герой, куклу которого он ведёт. Артисты работают с куклами в открытом приёме, и их двойственная природа не вызывает противоречия. Образы артистов индивидуальны: Николай Архипов (Иван Иванович) «пружинит» шаг, создавая комический, яркий образ; Марианна Тарасова (Маргарита Сергеевна, подруга Ивана Ивановича) характерно-манерна; Наталья Балдина (соседка Пчёлкина) двигается мягко, будто рисует руками завитки (режиссёр по пластике — Дмитрий Усков). Они создают мир вокруг Сони, будто подкидывают ей нужные предметы для полёта фантазии (пока Соня ждёт хозяина дома, она постоянно мечтает и фантазирует), меняют место действия разворотом декорации.
Режиссёр Александр Борок расширяет первоисточник, добавляет в текст Усачёва детали, которые делают повествование более стройным и логичным. В оригинале мы не знаем, почему, например, главную героиню зовут именно так и почему она разговаривает. В спектакле же «Соня» — потому что уснула, как только пришла домой. Поскольку она появилась в доме совсем недавно, то нужно познакомить её со всеми — и героями, и зрителями. Тогда мимы обретают имена: соседка Пчёлкина, дворник Тим Собакин, Маргарита Сергеевна. Соня заговорила потому, что залезла в розетку, — и если до этого её озвучивали мимы, то теперь роль забирает Мария Ахмедова: теперь она и мим, и собачка, то есть ведёт куклу Сони, озвучивает, но сохраняет пантомимическую природу.
Соня Марии Ахмедовой — любопытная, смешная, самоуверенная и неунывающая. В пластическом рисунке актрисы преобладают угловатые, выражающие восторг движения, которые захватывают остальных мимов — они начинают танцевать похожим образом. Образ считывается и через движения куклы: это планшетка, которая управляется двумя тростями, и лапки собаки смешно болтаются, когда Соня бежит куда-то сломя голову. Собачьи повадки кукле тоже присущи: она смешно плюхается на пятую точку, нежно кладёт голову на руку печальному Ивану Ивановичу, взахлёб ест и дрожит от страха перед пылесосом.
Спектакль насыщен находками, радующими детскую часть аудитории, и пасхалками для взрослого зрителя. Кукла-такса, которая рассказывает Соне о правилах поведения воспитанной собаки, то сжимается, то разжимается во всю длину, подобно пружине, а потом и вовсе становится воротником актрисы. Для тех, кто знает репертуар Челябинского театра кукол, забавной отсылкой будет фраза Сони о книге про Каштанку: «Я это в театре видела» (спектакль «Каштанка», режиссёр — Пётр Васильев). Для взрослой аудитории — свои шутки: деньги Иван Иванович прячет не где-то, а в «Капитале», а Соня в подарок любимому хозяину покупает белые тапочки.
В спектакле, несмотря на детскую направленность, есть и второй план. Когда Иван Иванович поздравляет Соню с днём рождения, звучат рассуждения о том, что значит быть взрослым: ходить на работу и — больше ничего? А в чём же тогда прелесть быть взрослым? Эта лирическая нота добавляет объёма, и гиперболизированные детскость и наивность в визуальном оформлении ощущаются теперь тоньше, ностальгически. «Собачка Соня» получилась нежной, но хулиганистой постановкой, которая запомнится и ребёнку и взрослому.
