Один вечер из жизни провинциалки
Рецензия на спектакль Виктора Серваля «Маленькая комедия» в театре «Мастерская»
Одноактная комедия Ивана Сергеевича Тургенева «Провинциалка» с 1851 до 1856 года с успехом шла в Александринском театре, после чего её сценическая судьба практически завершилась. Спектакль «Маленькая комедия» на малой сцене театра «Мастерская» детально воссоздаёт сюжетный ход пьесы: один вечер из жизни молодой жены уездного чиновника, страстно желающей переехать в столицу и решающейся ради этого на любовную авантюру с давним знакомым. Режиссёр Виктор Серваль не пытается перенести действие пьесы в современный контекст; он будто любуется авторским замыслом и языком, как изящной старинной шкатулкой.
«Театр представляет гостиную в доме небогатого чиновника. Прямо дверь в переднюю, направо — в кабинет; налево два окна и дверь в садик. Налево в углу низенькие ширмы; спереди диван, два стула, столик и пяльцы; направо, на втором плане, небольшое фортепиано; спереди стол и стул». Обстановка провинциального дома Ступендьевых буквально воссоздана по начальной ремарке пьесы. Малая сцена условно разделена на три части: центральную, левую и правую. Подробно меблированное пространство наполнено приметами дворянского быта: столики на узорных ножках, увитые цветами садовые качели, изящные подносы с фарфоровыми чашечками, хрустальные графины, рюмочки.
Спектакль начинается со сцены теневого театра на бежевой ткани, скрывающей глубину сцены. Мы видим силуэты девушки и молодого человека, весело играющих с воздушным змеем, пока не появляется крепкая мужская фигура, которая надевает на девушку свадебную фату и становится с ней рука об руку. Это лирическое воспоминание о юношеских годах главной героини: до замужества она провела их вместе с графом Любиным в имении его матушки. Вероятно, нам предстоит узнать историю несчастной женщины, разлучённой с любимым и невольно выданной замуж за человека намного старше неё. Но это воспоминание явно гиперболизировано, ведь дальше мы узнаём, что супруг героини и граф Любин — ровесники и что Дарья Ивановна с любовью и заботой относится к мужу. В первые минуты сцена воспринимается как настройка зрительской оптики на понимание основного конфликта спектакля, однако эта настройка сбивается сразу после завершения визуальной зарисовки.
Актриса Мария Валешная играет красивую молодую женщину с хитрым взглядом и лёгкими, изящными движениями. Это Дарья Ивановна, та самая «провинциалка», супруга уездного чиновника Ступендьева. Одетая в белый костюм, сшитый из множества рюшей, она накрывает всю мебель светлой струящейся тканью, стараясь придать праздничный вид домашней обстановке. Дарья Ивановна организует свидание с другом юности, графом Любиным, чтобы добиться от него обещания устроить мужа на должность в Санкт-Петербурге и перевезти с ним всю семью в столицу. Лёгкие переходы актрисы от утрированных трагических поз с заламыванием кистей к комической ловкости движений, от полных отчаяния патетических интонаций к беззаботному воркованию создают эффект преувеличенной театральности игры Валешной. Она исполняет роль героини, которая на один вечер становится актрисой в собственном доме.
Ступендьев — актёр Сергей Интяков — высокий широкоплечий мужчина с серьёзным, но глуповатым выражением лица. Он мягко поддаётся уговорам жены не ехать сегодня на работу, а позвать домой графа Любина, приехавшего в город по делам. Лёгкими движениями завязывая галстук на шее мужа, Дарья Ивановна с игривой настойчивостью убеждает его принять гостя. Сергей Интяков играет наивного мужчину с медвежьей грацией, искренне влюблённого в молодую жену и не способного понять сути её сложносочинённого плана. Тем временем у супруги всё готово к встрече с давним знакомым, осталось лишь принять наиболее элегантную позу, чтобы добиться нужного впечатления. С комедийной лёгкостью Валешная играет женщину, не обременённую печальными воспоминаниями и уверенно управляющую остальными актёрами её собственного спектакля.
Совершенно не обращая внимания на Дарью Ивановну, в доме появляется граф Любин. Его играет Максим Студеновский — актёр трагикомического амплуа, невысокий, тоненький, с очень мелодичным голосом. Полная противоположность Сергею Интякову, он держится горделиво прямо, с достоинством неся на голове несоразмерный фигуре чёрный котелок. В руках актёр держит длинную трость, а на его пальце блестит большой бутафорский перстень. Дарье Ивановне приходится приложить усилия для того, чтобы Любин её вспомнил, многозначительные взгляды не возрождают в памяти графа сцены из далёкой юности. Срабатывает только прямое напоминание о совместно проведённых годах в имении его матери: граф расплывается в улыбке и снимает котелок.
Дарья Ивановна отправляет мужа на прогулку в сад (Сергей Интяков послушно уходит за тканевую завесу) и приступает к выполнению своего плана. Актриса грациозно перемещается по сцене, то кокетливо присаживаясь на край дивана, то принимая драматичную позу на качелях, всё глубже вовлекая Любина в воспоминания молодости. Скинув драпировку с одной из колонн, она открывает портрет графа в молодости, слово за словом превращая его ностальгическое чувство в любовную страсть. Дарья Ивановна откровенно льстит самолюбию Любина, рисуя ему фантазийный образ молодого человека, в которого была так влюблена когда-то. Параллельно героиня следит за обстановкой в доме, не теряя бдительности: муж может вернуться в любую минуту. Мария Валешная, отворачиваясь от Максима Студеновского, в секунду меняет выражение лица с наивно-улыбчивого на внимательно-холодное.
Дарья Ивановна, помня о музыкальных склонностях графа, приглашает его к роялю (инструмент представляет из себя гибрид современного синтезатора и пустой крышки рояля без внутренностей). Граф Любин как раз недавно дописал «дуэтино» для двух голосов и с глубоким чувством уверенности в своём таланте предлагает исполнить его вместе с Дарьей Ивановной. Они напевают арию Папагено из «Волшебной флейты» Моцарта, всё ближе придвигаясь друг к другу и всё громче выкрикивая высокие ноты. Эта сцена — высшая точка интриги Дарьи Ивановны: граф бесповоротно очарован. Он обольщён собственным образом талантливого, умного, молодого красавца, который нарисовала перед ним «провинциалка».
По всем законам комедии положений, в момент наивысшего накала страсти между героями появляется муж. Когда граф признаётся Дарье Ивановне в любви, на сцену влетает Ступендьев. Он вернулся из сада, застав сцену любовных признаний. Его галстук развязан, в руке — пистолет. Граф Любин, застигнутый врасплох, быстро находит нужные слова и предлагает оскорблённому хозяину должность в Петербурге. Умная, хитрая, расчётливая героиня сумела разыграть «маленькую комедию» с полной выгодой для себя: она переедет вместе с супругом в столицу. В наполненном комедийной лёгкостью спектакле режиссёр Виктор Серваль, вслед за Иваном Сергеевичем Тургеневым, создаёт образ сильного женского персонажа, изящно достигающего поставленных целей.
