В театре «Сказ» поставили «Золушку»
«Хрустальный башмачок» – «СКАЗ»очная премьера Константина Балакина в южной столице Кузбасса.
Казалось бы, чем сегодня может удивить история о Золушке? Однако старейшему кукольному театру Кузбасса – новокузнецкому «Сказу» – удалось и удивить, и восхитить, и заинтриговать. Причём на премьере спектакля «Хрустальный башмачок», созданного по мотивам всем знакомой сказки, взрослых было не меньше, чем детей. Не зря автор инсценировки и режиссёр-постановщик новой версии Золушки Константин Балакин подчёркивает, что старая история про девушку в «отороченной мехом туфельке» изначально была совсем не детской сказкой, а скорее фривольной средневековой новеллой.
Ничего особенно пикантного в постановке режиссёра из Санкт-Петербурга на сцене новокузнецкого «Сказа» всё-таки нет – поэтому нет и строгих возрастных ограничений. Зрителей на этот спектакль привлекает, в первую очередь, его необычное, зрелищное оформление в стиле барочного театра, популярность которого сегодня растёт.
Сцена из спектакля «Хрустальный башмачок». Новокузнецкий театр кукол «Сказ», 2023 год. Автор фото – Олег Ермолов
Над сказочно выразительными костюмами и живописными, похожими на картины декорациями работали как приглашённая художник-постановщик Елена Вершинина, так и декораторы и бутафоры самого «Сказа» Татьяна Мердешева, Лариса Дуплинская, Валерия Ракир, Мария Шмакова, Нонна Читоркина и Татьяна Читоркина. Костюмы и правда поражают роскошью: затейливые бусины и атласные ленты, перья и ажурные сетки, разноцветные камни и отражающие свет софитов блёстки и стразы – именно такая красота когда-то поражала воображение зрителей барочного театра. Но главное – новокузнецкий «Хрустальный башмачок» позаимствовал у театра эпохи барокко быструю перестановку декораций и смену места действия, для чего в новом спектакле «Сказа» используются специальные декорации с выдвижными кассетами.
К слову, на их изготовление ушло три тонны металла. Кассетные декорации для спектакля даже не смогли поместиться в столярный и бутафорский цеха – их мастерили и монтировали прямо в парадном фойе «Сказа». По сути, в итоге появилась ещё одна сцена с механизмом барочного театра, которая и была собрана на основной сцене.
Максимальную выразительность происходящему удалось придать при помощи света (заслуженный работник культуры РФ Ирина Вторникова). Кроме того, на атмосферу спектакля работает музыка – в «Хрустальном башмачке» используются произведения одного из самых известных композиторов эпохи французского барокко Жана-Филиппа Рамо.
И всё же в центре зрительского внимания, прежде всего, находятся артисты и их персонажи. Они выглядят изящно и даже картинно – под стать барочному театру. При этом трудно решить, за кем же из героев интереснее наблюдать – за Золушкой (Дарья Зарубина) и Принцем (Сергей Головин) или за Мачехой (Ольга Дериглазова) и её дочками Матильдой (Елизавета Авхимович) и Клотильдой (Светлана Хмеловец).
По-барочному роскошно выглядит крёстная (Мария Вельдяскина); Министр (Евгений Шанин) и Король (Анатолий Винтенко) привносят в постановку нотки юмора. Но самыми очаровательными героями «Хрустального башмачка» стали Кот (Алексей Стренковский) и Пёс (Алексей Волков). Артистам удалось точно передать пластику и поведение животных, неудивительно, что именно их проделки вызывают самую радостную реакцию как у детей, так и у взрослых.
«Хрустальный башмачок» – это вторая работа Константина Балакина в Новокузнецке (первым стал спектакль «Пер Гюнт», премьера которого состоялась прошедшей осенью). В этот раз питерский режиссёр удивил новокузнечан, в том числе самими куклами – точнее, их непривычными для театра «Сказ» метровыми размерами.
В спектакле задействована паркетная система кукол, при которой артисты роднятся со своими персонажами не только характером и образом, но и частями тела. Обычно при таком кукловождении на головах у артистов надеты чёрные балаклавы. Изюминкой же новокузнецкого «Хрустального башмачка» стали открытые лица актёров, их эмоции и мимическая игра. Всё это придаёт постановке живое обаяние.
Этот же приём позволил реализовать главную задумку спектакля. Все герои «Хрустального башмачка» танцуют и поют – даже господа и слуги просцениума, гости на балу и жители сказочного королевства (Андрей Ипатьев, Татьяна Рамзина, Николай Шарифулин, Максим Карпов). Поэтому им и нужны свободные руки и ноги и открытые лица, доигрывающие то, что не доигрывают куклы, впрочем, имеющие достаточно средств выразительности.
Вокальные и танцевальные партии под классическую барочную музыку есть абсолютно у всех артистов, которые несколько месяцев перед премьерой работали с музыкальным руководителем (Екатерина Фёдорова) и в студии звукозаписи. И хотя во время спектакля актёры поют под плюс, но одновременно они вживую пропевают каждую партию «даблом».
смотрите также
О спектакле Настасьи Хрущёвой и Аллы Сигаловой «Двое» в театре «Новая опера» им. Е. В. Колобова. Спектакль был заказан театром к Крещенскому фестивалю.
Эссе-репортаж с открытия Театра Вкуса в доме на Троицкой улице
Премьеры опер «Идоменей, царь Критский» Моцарта в постановке Романа Кочержевского и «Бориса Годунова» Мусоргского в постановке Орлина Анастасова c Ильдаром Абдразаковым в титульной партии в Мариинском-2 состоялись с разницей всего в несколько дней. Спектакли удивили и исполнительскими мощностями театра, и смысловыми перекличками сюжетных мотивов в эстетически и хронологически далёких оперных опусах.
