«Простаковы» в Кузбасской драме: новое звучание «Недоросля»
В Театре драмы Кузбасса им. А. В. Луначарского состоялась премьера спектакля «Простаковы» по мотивам фонвизинского «Недоросля». Чтобы пьеса, написанная в екатерининскую эпоху, была интересна современному зрителю, знакомый сюжет разворачивается в реалиях XXI века.
Митрофанушка уже не недоросль, а молодой студент юрфака. А робкая Софья и вовсе превратилась в преуспевающую self-made woman. Только одна госпожа Простакова осталась прежней.
«Весь драматургический материал писался буквально на ходу, прямо во время репетиций, – делится секретами премьеры автор инсценировки Артём Казюханов, – Как драматург я создал канву, на основе которой и начала расти наша история, но уже на современный лад».
Был переработан сюжет, добавлены новые повороты, изменены персонажи. А главное – язык «Недоросля» стал звучать так, будто он написан в XXI веке.
Сцены из спектакля «Простаковы». Театр драмы Кузбасса имени А.В. Луначарского, 2023 год. Автор фото – Александр Мохаммад
Во многом это заслуга задействованных в «Простаковых» артистов Театра драмы Кузбасса Натальи Амзинской, Александра Емельянова, Андрея Куликова и Владимира Волкова, народной артистки РФ Лидии Цукановой, Виктории Егоровой и заслуженного артиста РФ Олега Кухарева, которые в ходе разбора пьесы Фонвизина и репетиций спектакля буквально «переозвучили» своих героев. Именно их реплики и диалоги и легли в основу нового текста.
Для режиссёра Дмитрия Мулькова спектакль «Простаковы» стал дипломной работой. Дело в том, что ещё в 2021 году он приезжал в Театр драмы Кузбасса на лабораторию «Высокая комедия» и тогда же решил взять для своего диплома именно материал «Недоросля».
«Мне изначально очень понравилось описание семьи Простаковых, их быта и внутрисемейных взаимоотношений, – делится Дмитрий Мульков, – И я был просто поражён, что написанное Фонвизиным триста лет назад настолько похоже на то, как мы все живём сейчас».
Полтора года назад артисты Областной драмы и молодой режиссёр создали эскиз, который в нынешнем году был переработан и превратился в полноценную постановку. И хотя в спектакле сохранены основные сюжетные линии, в нём много отсылок к оригиналу и часто цитируется текст Фонвизина, всё-таки «Простаковы» можно назвать заново сочинённой историей.
Немалую роль в создании спектакля сыграл и его художник Игорь Каневский. Интересно выполнено оформление сцены: она похожа на деревенский погреб внутри современной квартиры с евроремонтом из конца 1990-х – начала 2000-х. На стенах – обои с барочными орнаментами. Стоит «богатый» красный кожаный диван. При этом вдоль комнаты развешана рыба, лежат мешки с огородными овощами.
А самое главное место занимает стол, который украшают настоящие блины, пельмени, макароны с кетчупом, хреновина и т.д. За их поеданием и происходит действие «Простаковых». Герои спектакля вообще безостановочно едят, готовя еду прямо на глазах у зрителей: пекут блины, месят тесто, лепят пельмени, а потом с аппетитом их съедают. Через это действие раскрываются непростые внутрисемейные взаимоотношения. Например, чрезмерная опека Простаковой-матери, постоянно стремящейся накормить своего «недоросля»-сына, а также свойственная многим современным людям привычка заедать стресс.
«Мне кажется, сегодня очень важно поговорить о семье, соотнести себя с Простаковыми и распознать в себе Митрофанушку или же его матушку, – подчёркивает режиссёр новой постановки Театра драмы Кузбасса Дмитрий Мульков, – А благодаря этому запустить рефлексию о том, что для всех нас является привычным и обыденным, о наших традициях и семейных ценностях».
смотрите также
О спектакле Настасьи Хрущёвой и Аллы Сигаловой «Двое» в театре «Новая опера» им. Е. В. Колобова. Спектакль был заказан театром к Крещенскому фестивалю.
Эссе-репортаж с открытия Театра Вкуса в доме на Троицкой улице
Премьеры опер «Идоменей, царь Критский» Моцарта в постановке Романа Кочержевского и «Бориса Годунова» Мусоргского в постановке Орлина Анастасова c Ильдаром Абдразаковым в титульной партии в Мариинском-2 состоялись с разницей всего в несколько дней. Спектакли удивили и исполнительскими мощностями театра, и смысловыми перекличками сюжетных мотивов в эстетически и хронологически далёких оперных опусах.
