В Санкт-Петербурге создан музейный спектакль о Мейерхольде

Это совместный проект Санкт-Петербургского музея театрального и музыкального искусства, Бахрушинского театрального музея и Международного фестиваля искусств «Дягилев P.S.» Строго говоря, речь идёт о выставке. Называется она «Казус Мейерхольда, или "Ревизора" хочется всегда», посетить её можно будет уже завтра, 21 ноября. Почему кураторы предпочитают называть свой проект спектаклем, попробуем расшифровать ниже. 

«Мы не ставили целью охватить весь творческий путь Мейерхольда, показать его развитие и все созданные им спектакли, – говорит руководитель проекта Наталья Метелица. – Проект в Театральном музее предлагает посетителям другой ракурс: мы придумали выставку-пазл, собирающую три важные для Мейерхольда темы — «Влечение к строительству», «Ревизор», «Петербург» — в гипотезу-размышление о феномене гоголевского «Ревизора» в творческой и личной судьбе мастера». 

Петербург в жизни Мейерхольда возник в 1906 году. Молодой реформатор прибыл сюда после разрыва со Станиславским, чтобы стать главным режиссёром театра Комиссаржевской. В Северной столице он прожил около 10 лет. Собственно, петербургский сюжет и был главным импульсом к созданию выставки – в альбоме мецената Левкия Жевержеева, основавшего Театральный музей, отыскалась следующая запись Мейерхольда, датированная 1915 годом: «Город Петра — только он, только его воздух, его камни, его каналы способны создать таких людей, с таким влечением к строительству… Жить и умереть в Петербурге! Какое счастье!»

Признание «“Ревизора” хочется всегда» Мейерхольд высказал также в Петербурге, в 1907 году. Замысел вынашивался два десятилетия, и нашёл воплощение ровно 20 лет спустя – в Москве на сцене ГосТиМа. Об этом спектакле написан обширный корпус текстов; для создателей выставки важны апокалиптические, пророчески-трагические нотки той работы, которые расслышали многие современники. Чтобы не быть голословными, призовём в свидетели Павла Маркова: «нет “Ревизора”, но есть трагедия Гоголя, показанная приёмами большого и одинокого мастера». 

Пункт «Влечение к строительству» в комментариях не нуждается. Кураторы рифмуют стремление Мейерхольда к созданию своего театра с градостроительством Петра Великого, приводившего молодого режиссёра в восторг. Вообще рифм и перекличек между тремя темами обнаруживается множество – например, известно, что согласно щусевскому проекту нового здания ГосТиМа, фасад театра должно было украшать мозаичное панно, изображающее мизансцены из «Ревизора». 

Строительство сделано основным лейтмотивом выставки: пространство будет представлять собой стройплощадку ГосТиМа (дизайн – Юрий Сучков). Отсюда и идея выставки-спектакля: зрителям предстоит путешествие по остову так и не возведённой «театральной башни», а сама экспозиция строится как своего рода авангардный сторителлинг. Среди экспонатов – весь набор артефактов, связанных со спектаклем «Ревизор» (фотографии, макеты, эскизы костюмов и декораций) и проектом нового здания ГосТиМа. Помимо прочего, из Мозаичной мастерской при Российской академии художеств привезут шесть мозаик, предназначавшихся для фасада театра. 

Выставка «Казус Мейерхольда, или "Ревизора" хочется всегда» будет работать до 6 апреля следующего года.