«Мастерская Петра Фоменко» разыграет мистерию в сумасшедшем доме
Как напоминают авторы спектакля, психиатрические заведения всегда были приютом влюблённых и гениев. О них и пойдёт речь в ближайшей премьере театра. Называется она «4 дня в 25 кадре» и состоится 18 сентября на Новой сцене. Пьеса написана специально для театра; за постановку взялся художественный руководитель Евгений Каменькович.
«Мастерская Петра Фоменко» не слишком ассоциируется с современной литературой; с ней здесь работают нечасто и очень выборочно. Зато с авторами, которым случилось совпасть с фоменковским «лёгким дыханием», у театра возникают долгие отношения — от Бориса Вахтина, которого связывали с Петром Наумовичем годы дружбы, до Дмитрия Данилова, который, пребывая на пике своей востребованности как драматурга, неизменно отдавал «фоменкам» эксклюзивный материал для постановок.
Особое место в этом ряду занимает Ольга — или, как её часто называют, Оля — Мухина. Её встреча с «фоменками» случилась в 1995-м, на третьем году существования коллектива. Кирилл Пирогов и Андрей Приходько приметили пьесу молодого драматурга под названием «Таня-Таня» на фестивале «Любимовка». Как вспоминал Евгений Каменькович, «никто ничего не понял, но пьеса всем очень понравилась, потому что была ни на что не похожа». Текст взяли в работу, и после череды «проб и ошибок» у руля постановки встал Пётр Фоменко; получился хит. Следующие свои вещи — «Ю» и «Летит» — Мухина писала «с прицелом» на «Мастерскую», но в самом театре официально их не приняли. Инициативу проявил Евгений Каменькович, поставивший обе пьесы со студентами ГИТИСа («Ю» удостоилась даже двух версий; вторую режиссёр выпустил в МХТ им. А. П. Чехова). В 2014 году Каменькович стал художественным руководителем «Мастерской» — и не скрывал, что первым делом на новом посту заказал Мухиной новую пьесу. Это была «Олимпия»; лирическая история «о тех, кто катался на роликах в Александровском саду» стала первой самостоятельной режиссёрской работой Евгения Цыганова.
Таким образом, грядущая премьера станет четвёртым опытом соприкосновения Мухиной с людьми «Мастерской». О новом спектакле с кинематографическим названием «4 дня в 25 кадре» известно крайне мало. Действие разворачивается в элитной психиатрической клинике, а речь идёт об «абсурдности жизни, о Боге, о вере и безверии, о возможности сохранения добра в сошедшем с ума мире». Удивляться расплывчатости описаний не стоит: тексты Мухиной принципиально лишены многих примет драматургии (Каменькович называет их «поэзией в прозе», а жанр «Четырёх дней» определяет как «поэтическую мистерию в двух сериях»), зато снабжены иллюстрациями, транслирующими необходимое настроение.
Разгадывать очередную авторскую загадку будут представители нескольких поколений «фоменок»: Борис Яновский, Александр Моровов, Иван Верховых, Галина Кашковская, Серафима Огарёва, Амбарцум Кабанян, Роза Шмуклер, Мария Геращенко, Елизавета Бойко, Екатерина Новокрещенова, Игорь Войнаровский, Лилия Егорова и Александра Кесельман (последняя также написала к спектаклю полноразмерный саундтрек; на правах вокалиста в нём поучаствовал упомянутый выше Цыганов). Также в роли Водителя Самосвала на сцену выйдет один из помрежей спектакля, Иван Герасимов.
Сценографию придумала Евгения Шутина. Её Каменькович аттестовал как одного из самых прогрессивных художников столицы; в «Мастерской» она год назад оформила «Пугачёва» (режиссёр — Фёдор Малышев). Костюмы героям разработала Мария Боровская. Также к работе над постановкой привлечены художник по свету Владислав Фролов и хореограф Виталий Довгалюк.
Фото: сайт театра
